Película a utilizar

La película en la que basaré mi trabajo es "El Puerto" (2010), del director finlandés Aki Kaurismaki.

La voz de Juana

“La voz de Juana” Autor: Diego Faturos.- Actor, director, dramaturgo y docente de teatro, Diego Faturos se ha formado de la mano de Ricardo Monti y Mauricio Kartun. Actualmente posee en cartelera las siguientes obras: “Demasiado cortas las piernas” (Director) “Vos me decís que esto no es morir” (Dramaturgia, Director) “La omisión de la familia Coleman” (Actor) Sobre la obra Un pequeño hombrecito militar fallecido, manifiesta sus pensamientos ante Dios, quien lo observa desde el anonimato. La voz de Juana se hace presente una vez mas, como siglos atrás lo hizo de Arco en la “guerra de los cien años”, y nuevamente quien escucha es el Señor, iluminado pero oculto. Juana (referenciado a la pareja del hombrecito), su voz, sus recuerdos, el contacto y diálogo con ella desaparecen al momento en que el cuerpo del hombrecito muere. La guerra a acabado para el hombrecito, quién yace perdido en un campo oscuro, succionado y prisionero de la crueldad y sangre de aquellos días. Es ahí, en ese momento, cuando las grandes e importantes cosas se pierden, las pequeñas y efímeras, que en realidad siempre fueron las importantes, toman la relevancia y la nostalgia ganada. Solo queda añorar las frutillas con crema de su abuela y extrañar a Juana. Lo no dicho y objetivo dramático Lo que se intenta contar con la obra es el rol importante que cumplen las pequeños detalles y situaciones en la vida de una persona, y como estas nos forman como tal. Ante situaciones extremas y hacia el final de nuestra vida, solo bastará con recordar lo efímero para sentirnos vivos. Propuesta Siguiendo la premisa del diálogo con Dios, una luz cenital y sectorizada iluminara en su totalidad al pequeño hombrecito. Planos generales, medios y primeros planos, se encargarán de enmarcar el discurso del protagonista según la intimidad del relato. Planos detalles describirán aquellos elementos de su vida que el tanto añora. Por último, el rostro de Juana mirando a cámara. En cuanto al sonido, el entorno bélico será bastante ruidoso hasta la llegada de juana, en donde el sonido desaparecerá hasta el final de la historia. El hombrecito vestirá su camperón verde militar, bastante percudido y sucio con barro, mientras que Juana y la abuela, vestirán vestidos impecables y floreados, respondiendo al recuerdo del hombrecito. MONTAJE: Los planos serán largos y estáticos. Tomarán relevancia los primeros planos tanto del hombrecito como de Juana. Con el ritmo de los planos largos se buscará generar una situación intimista, de los recuerdos que unen al hombrecito con sus añorados tesoros. SONIDO: Con respecto al sonido, se utilizará el ambiente pero en segundo plano, con el fin de lograr una atmosfera intimista y de relevancia de la circunstancia que envuelve al hombrecito.

Análisis "Volver"-Almodóvar

Análisis película “Volver” Escenas al minuto 20´ Escena cementerio: Mujeres de todas las edades limpian las tumbas de sus seres queridos en aquel pueblo ubicado en algún pueblo perdido español. Raymunda junto a su hermana Soledad y su hija Paula, limpian la de sus difuntos padres. Podemos apreciar como el punto de vista es de alguien ajeno a la situación (a posterior sabremos que es la difunta madre), ejemplificado en los recursos utilizados. La escena comienza con un travelling, el cual recorre a una velocidad irreal, al igual que su camino, el cementerio de derecha a izquierda evocando el nombre de la película y su universo filosófico “la vuelta y el retorno”, además de servir como pequeña diégesis de la escena. Camara en mano con traslados y movimientos poco habituales ejemplifican la presencia de un elemento espectral, en este caso la madre. El fuerte viento del lugar contribuye a la escena. Escenas casa tía Paula-amiga Agustina: En esta ocasión, Raymunda, Sole y Paula van a visitar a su vieja tía, quien tiene problemas de salud. Luego, cruzarán a la casa de Agustina, persona que se encarga desinteresadamente del cuidado de Tía Paula. Nuevamente, la sensación de una mirada espectral surge, en esta ocasión los recursos utilizados son los planos conjuntos, por momentos convirtiéndose en generales, en donde podemos ver el intercambio de opiniones entre Soledad y Raymunda. Con cámaras ajenas a la situación, tal es el caso cuando Soledad observa fijamente la bicicleta e ingresa pensativa al baño. Ademas de quedarse quieta y solo rotar, la cámara presenta una altura baja simulando el ocultamiento. Escenas llegada de Raymunda y Paula a su casa-presentación de Paco: Paco, padre de familia, mira cómodamente la tele en compañía de unas cuantas cervezas. Raymunda y Paula ingresan. Luego de unos minutos Paco le comenta que lo despidieron de su trabajo. En este momento íntimamente familiar, la mirada ajena y espectral se materializa en un plano general y altura baja, atenta a lo que pueda pasar. El plano cenital de Raymunda lavando los platos y acostada llorando, nos coloca en una posición irreal como espectadores acentuando aún mas la idea del punto de vista ajeno.